O grotesco na poesia de Vinícius de Moraes: metamorfose, hibridização e alheamento da realidade

Barros, Philipe Barcellos

Please use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/11422/18682

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DC Field	Value	Language
dc.contributor.advisor	Ferraz, Eucanaã de Nazareno	-
dc.contributor.author	Barros, Philipe Barcellos	-
dc.date.accessioned	2022-09-20T17:41:34Z	-
dc.date.available	2023-12-21T03:09:22Z	-
dc.date.issued	2021	-
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/11422/18682	-
dc.language	por	pt_BR
dc.publisher	Universidade Federal do Rio de Janeiro	pt_BR
dc.rights	Acesso Aberto	pt_BR
dc.subject	Poesia brasileira	pt_BR
dc.subject	Análise textual	pt_BR
dc.title	O grotesco na poesia de Vinícius de Moraes: metamorfose, hibridização e alheamento da realidade	pt_BR
dc.type	Trabalho de conclusão de graduação	pt_BR
dc.contributor.advisorLattes	http://lattes.cnpq.br/4784700260057648	pt_BR
dc.contributor.authorLattes	http://lattes.cnpq.br/2802861344811660	pt_BR
dc.description.resumo	Além de apresentar uma vasta e conhecida obra lírico-amorosa, Vinicius de Moraes também possui uma obra grotesca de igual relevância e importância, porém, pouco explorada. O objetivo dessa monografia é analisar os poemas “Soneto do gato morto”, “Balada do mangue” e “Balada da moça do miramar”, pertencentes a essa temática grotesca, com foco em como o eu lírico constrói o grotesco e como se dá sua relação com o sublime. Para isso, serão utilizados os propostos teóricos que Wolfgang Kayser declara em Grotesco: configuração na arte e na literatura (1957) sobre a origem desse termo, o conceito de grotesco, seu significado e as formas nas quais se apresenta. Após isso, cabe explicar a relação do grotesco com o sublime utilizando alguns conceitos propostos por Charles Baudelaire em O pintor da vida moderna (1997) a respeito da beleza. Em todos os poemas, o eu lírico estabelece metamorfoses, entretanto, o faz de formas diferentes. No soneto, ocorre a transição da vida para a morte; na “balada do mangue”, observamos a hibridização das mulheres com flores; e na “balada da moça do miramar” temos a transição rápida e surpreendente de um mundo conhecido para um mundo alheado. Nos dois primeiros, o principal fator que marca essa transmutação, além da descrição imagética, é a adjetivação. Já no último, é observável a construção de camadas imagéticas grotescas sobrepostas e a aproximação delas de elementos sublimes. Como consequência, temos a criação do desconforto e estranhamento, típicos da presença do grotesco.	pt_BR
dc.publisher.country	Brasil	pt_BR
dc.publisher.department	Faculdade de Letras	pt_BR
dc.publisher.initials	UFRJ	pt_BR
dc.subject.cnpq	CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES	pt_BR
dc.embargo.terms	aberto	pt_BR
Appears in Collections:	Letras - Literaturas

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